00:30 – Hora Negra, em análise
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Não é difícil entender o ceticismo de alguns membros da audiência, à medida que se aconchegam na cadeira para assistir a “00:30 – Hora Negra”. Apenas um ano e meio passado da morte de Bin Laden, surge um filme sobre a questão. E sendo este um tema de alta sensibilidade entre o publico e, bom, a população de todo o mundo, é legítimo repudiarmos um filme que se aproveita dos factos para ganhar uns milhões de dólares, descreditando e desrespeitando a história que conta por pressa em encher os bolsos.
Nada a temer todavia, porque o fantástico filme de Kathryn Bigelow não poderia estar mais longe dessa asserção.
Não há grande forma de estragar a experiência com spoilers quando se trata de uma história tão esmiuçada nos media no último ano, à exceção de alguém que tenha vivido debaixo de uma pedra. “00:30 – Hora Negra” é a crónica da caça ao líder terrorista da al-Qaeda, Osama Bin Laden, uma década de investigação que tem como ponto de partida os ataques do 11 de Setembro de 2001 e que culmina na morte de Bin Laden. O filme de Bigelow narra detalhadamente e passo-a-passo a agonizante análise de informação desnorteante e por vezes contraditória por parte dos analistas da CIA, que depois permite que a tropa de elite americana Navy S.E.A.L. 6 encontre e abata o líder terrorista em Maio de 2011.
O resultado final é mais passível de ser respeitado do que propriamente desfrutado no sentido mais lato de entretenimento, o que de forma alguma é capaz de diminuir o seu poder e importância.
Esta é uma obra que se traduz num feito de urgência e significado inegáveis. Bigelow e a sua equipa asseguram sempre que questionados que “00:30 – Hora Negra” é tão preciso e historicamente exato quanto um trabalho de ficção pode ser – e é verdade que todo ele se sente autêntico e verdadeiro. É a versão cinematográfica de um artigo jornalístico completo e fiável, daqueles que entram nos nossos neurónios os abanam violentamente e deixam a sua marca.
A tensão é tão grande e as dificuldades que se apresentam parecem tão impenetráveis que, apesar de conhecermos o final, começam a instalar-se persistentes dúvidas de que alguma vez aqueles mistérios sejam desvendados.
A protagonista pode ser vista como uma espécie de metáfora para os efeitos sentidos pós-11 de Setembro. A psique americana consumiu-se da obsessão de capturar Osama Bin Laden, convencendo-se talvez ingenuamente de que a sua eliminação restabeleceria alguma da inocência do mundo antes do ataque. A representação é neutra – os Estados Unidos não são, em todos os momentos, necessariamente retratados de uma forma manifestamente positiva, e mesmo após a captura final, nunca existe um tom celebratório ou vitorioso em cena, em oposição a uma mais persistente dúvida não respondida: “e agora, o que fazemos?”.
Porque é um tema do momento, decidimos dedicar algumas breves linhas ao “escândalo” que tem existido relativamente ao retrato da tortura feito no filme. A controvérsia parece ser, sobretudo, desinformada.
Existe uma diferença muito concreta entre apoiar uma medida, ir contra ela ou unicamente expô-la. “00:30 – Hora Negra ” é largamente apolítico e mesmo amoral, abstendo-se de tomar uma posição a favor ou contra o que quer que seja. Como Bigelow tem reafirmado, e com toda a razão, “mostrar não é apoiar”, e talvez a revolta tenha surgido porque, de facto, quando existe o retrato da tortura, é não só politicamente correto como obrigatório mostrar que é condenável.
Excluir a tortura do quadro completo não só seria inexato como profundamente inocente, tal como o é ignorar temas incómodos apenas porque são, lá está, incómodos. Ao retratar a tortura, “00:30 – Hora Negra” colocou o assunto na ordem do dia, com direito a discussão nos vários media. E tendo em conta a atrocidade humana de que se trata, foi, no mínimo, glorioso serviço público.
E tudo é assim. Moralmente ambíguo, obrigando o público a usar a sua própria cabeça e o seu próprio código moral, ético e emocional para decidir o que retirar de tudo isto.
Tecnicamente, é um exercício superior. O trabalho de câmara é extremamente naturalista, emprestando ao filme um sentido despido de artifícios, especialmente apreciável se conseguirmos visualizar aquilo em que o material se poderia ter transformado em mãos menos capazes: um produto simplista, um tributo emocional ao patriotismo ou um filme de ação execrável, com slow-motions, explosões e bandas sonoras intrusivas a explicitar o que devemos sentir em cada segundo.
O argumento de Mark Boal expõe claramente os seus antecedentes jornalísticos – o esqueleto do enredo é de uma precisão exímia, e o diálogo é minimalista mas forte. A disciplina necessária para contar a história da forma que o é em “00:30 – Hora Negra” é nada menos que heroica. Bigelow e Boal compreendem o grande significado do material com que trabalham, sem nunca enfatizar nada em demasia.
Na reta final, é-nos oferecida uma das cenas de ação mais bem conseguidas de que há memória. O espectador está presente, e a espetacularidade é fabulosamente preterida em nome de um realismo arrepiante que nos permite experienciar, em oposição a (apenas) assistir. O desenlace, contido e anticlimático, é de uma simplicidade e subtileza fabulosas. Quando a morte chega, fá-lo sem heroísmos ou congratulações exteriores, mas com puro e duro silêncio. Apenas acontece, e depois… acaba. É resoluto e brutal.
A fotografia de Greig Fraser talvez não seja tão aparentemente vistosa como, digamos, a de Claudio Miranda em “A Vida de Pi”, mas é tão distinta como essa.
Na bancada do protagonismo, Jessica Chastain justapõe na perfeição a dureza e perspicácia mental de Maya com a tensão despedaçadora do seu trabalho. Maya é uma das grandes personagens femininas a aparecer no Cinema deste século, e enquanto não é definida por homens, continua a sofrer por ser “a miúda no mundo dos machos”. A humildade da sua conduta é notável, estando a determinação e a vulnerabilidade em pé de igualdade no espírito de Maya.
O filme nunca se interessa em fabricar arcos psicológicos ou emocionais passados das personagens. Apesar de ser frustrante o facto de sabermos tão pouco sobre Maya, a sensação que fica é que, de facto, a missão se apoderou de si tornando-se a sua vida.
Relativamente aos secundários, o elenco é de uma solidez formidável, mas a destacar outro membro, não poderia ser outro que não Jason Clarke, o especialista em interrogatórios da CIA. Dan é inteligente, profissional e cruel, e o seu arco desgastante é promovido com uma simplicidade e aprumo notáveis por parte de Clarke.
Um paralelismo lógico pode ser criado entre o filme de Bigelow e o teste psicológico projetivo de Rorschach, onde o indivíduo analisado organiza uma série de informação ambígua para que depois seja projetado um quadro da dinâmica psicológica do mesmo. No caso do filme, a experiência é semelhante, sendo que a apresentação apolítica e amoral certamente proporcionará discussões que oporão polos de opinião em vários casos e elementos do enredo.
É isto que faz um grande filme, ou uma grande experiência cinematográfica. Torna-se parte de nós, exigindo a nossa atenção, impondo a utilização do cérebro e de todos os sentidos. Um grande filme estimula e desafia e oferece um esmagador sentido de catarse.
Provavelmente, e talvez por muito tempo, deverá ser o que de mais próximo teremos de saber o que realmente aconteceu na maratona que levou ao descobrimento e abate de Bin Laden. E “00:30 – Hora Negra” surge assim como uma importante peça que ajuda a definir um pedaço da história moderna do Mundo.
