“Fatherland” lidera com 11 nomeações, seguido de “A Bola Negra” e “Fjord”. Sandra Hüller concorre contra si própria, Cannes enfrenta Veneza e os prémios europeus procuram conquistar um protagonismo que Hollywood continua a monopolizar. A 16 de Janeiro em Atenas saberemos quem são os vencedores.
O cinema europeu chega a Atenas com excelentes filmes, grandes actores e uma saudável vontade de contrariar a hegemonia americana. As nomeações para os European Film Awards 2027, anunciadas há poucas horas em Salónica, confirmam uma temporada particularmente estimulante. A cerimónia realiza-se a 16 de Janeiro e promete uma disputa mais interessante do que muitas reuniões de chefes de Estado europeus. Pelo menos, aqui, as divergências produzem alguma coisa de artisticamente relevante.
Fatherland, de Paweł Pawlikowski, lidera com 11 nomeações, seguido de A Bola Negra, dos espanhóis Javier Calvo e Javier Ambrossi, com dez, e Fjord, de Cristian Mungiu, com cinco. Três filmes que chegam de Cannes com prestígio acumulado e demonstram como a memória histórica, a identidade sexual e a intolerância religiosa continuam a fornecer excelente matéria cinematográfica.
Pawlikowski regressa oito anos depois de Guerra Fria com um drama a preto e branco sobre Thomas Mann e a filha Erika, interpretados por Hanns Zischler e Sandra Hüller, numa Alemanha traumatizada pelo nazismo. Fatherland estreia em Portugal a 26 de Novembro e parte como favorito. Mas não terá vida fácil.
Los Javis, premiados pela realização em Cannes, construíram em A Bola Negra uma narrativa ambiciosa sobre três homens homossexuais de diferentes gerações, confrontados com a repressão, o preconceito e a violência de uma sociedade que continua a precisar de aprender algumas lições elementares de liberdade. Estreado entre nós a 5 de Novembro, é um dos filmes espanhóis mais interessantes da temporada.
Mungiu apresenta Fjord, Palma de Ouro em Cannes 2026, com Renate Reinsve e Sebastian Stan num confronto entre convicções religiosas, moralismo e intolerância. Estreia portuguesa prevista para 11 de Fevereiro de 2027. Cinco nomeações podem parecer poucas perante os concorrentes, mas convém não confundir quantidade com qualidade.
Actrizes extraordinárias e uma competição feroz
A grande curiosidade está na categoria de melhor actriz. Sandra Hüller concorre duas vezes, por Fatherland e também com Rose, de Markus Schleinzer. Uma demonstração de versatilidade que coloca a actriz alemã numa posição privilegiada. Mas enfrenta Penélope Cruz, por Bunker, de Florian Zeller; Léa Seydoux, por Gentle Monster, de Marie Kreutzer; Renate Reinsve, por Fjord; e Mathilde Arcel, por Woman Unknown, de May el-Toukhy, distinguido com o Leão de Ouro em Veneza.
Entre os actores encontramos Javier Bardem, por O Ser Amado, de Rodrigo Sorogoyen; Andrew Scott, em Elsinore, de Simon Stone; Swann Arlaud, em Notre salut, de Emmanuel Marre; Sebastian Stan e Hanns Zischler. Apostaria em Scott ou Stan, embora Bardem continue a ser daqueles actores capazes de transformar uma personagem aparentemente banal num acontecimento.
Na realização, Pawlikowski, Mungiu e Los Javis enfrentam Sandra Wollner, com Everytime, e Andrey Zvyagintsev, com Minotauro. Os cinco concorrem igualmente ao argumento, acompanhados pelos respectivos colaboradores. Um confronto entre cineastas de enorme personalidade, num cinema europeu que felizmente ainda não se rendeu às receitas industriais.
A Europa também se filma fora da ficção
Os 15 candidatos a Melhor Filme Europeu incluem cinco documentários e cinco animações. Entre os primeiros destaca-se NAZA, de Yuval Abraham e Rachel Szor, sobre Gaza, que compete com Letters From the Silenced Country, de Andrei Kutsila, Rehearsals for a Revolution, de Pegah Ahangarani, To Hold a Mountain, de Biljana Tutorov e Petar Glomazić, e Whispers in the Woods, de Vincent Munier. Da repressão política à guerra, passando pela defesa da natureza, o documentário europeu continua a fazer perguntas que muitos governos preferiam não ouvir.
Na animação, a disputa envolve In Waves, Iron Boy, Jim Queen, Lucy Lost e Viva Carmen. Cinco propostas que confirmam a vitalidade de uma linguagem cinematográfica frequentemente subestimada, sobretudo por quem ainda acredita que desenhos animados são exclusivamente para crianças.
A fotografia de Łukasz Żal, em Fatherland, a música de Alberto Iglesias, em Natal Amargo, de Almodóvar, e a montagem de A Bola Negra apresentam-se entre as nomeações técnicas mais interessantes. Entretanto, Portugal continua sem uma longa-metragem entre os 15 candidatos principais. Uma ausência que merece reflexão, sobretudo num país onde se produzem filmes premiados, mas nem sempre se consegue assegurar a sua circulação internacional.
Quanto às apostas, Fatherland parece-me o favorito ao prémio principal, A Bola Negra poderá conquistar o argumento e Mungiu a realização. Sandra Hüller parte em vantagem entre as actrizes; nos documentários, NAZA apresenta fortes argumentos.
A Academia Europeia mudou a cerimónia para Janeiro, aproximando-a estrategicamente dos Óscares. Faz bem em procurar maior visibilidade internacional, desde que não transforme os seus prémios numa sucursal de Hollywood.
Porque o problema do cinema europeu raramente foi a falta de talento. É a dificuldade em chegar aos espectadores. E nenhum prémio, por mais dourado que seja, substitui uma sala com público. Afinal, fazer bons filmes é fundamental. Conseguir que alguém os veja também devia ser.
JVM
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