Casa Gucci | Figura de Estilo
O novo filme de Ridley Scott, “Casa Gucci” sobre o homicídio de Maurizio Gucci nos anos 90, é um festim para fãs da moda e da arte do figurinismo. Trata-se de um dos filmes mais bem-vestidos de 2021.
Há cerca de duas décadas, Janty Yates ganhou o Óscar para Melhores Figurinos pelo seu trabalho em “Gladiador”. Esse épico histórico de Ridley Scott foi um triunfo tanto na temporada dos prémios como a nível comercial, cimentando a relação do realizador britânico com seus colaboradores criativos. Desde então, Yates tem concebido os guarda-roupas para a maioria dos projetos que Scott assina, tendo particular especialidade no desenho de figurinos de época. Foi ela que evocou o Egito antigo com lamé dourado em “Exodus: Deuses e Reis”, o futuro incerto de “Prometeus”, a França Medieval de “O Último Duelo” e muito mais.
No panorama deste duo, “Todo o Dinheiro do Mundo”, sobre a dinastia Getty nos anos 70, é o projeto que mais se assemelha ao recente “Casa Gucci”. Acontece que, apesar do nome que exibe no título, este não é um filme especialmente interessado na arte do vestuário, no esplendor da moda ou o espetáculo da passerelle. Se desejam ver uma fita assim, recomenda-se o “Saint Laurent” de Bertrand Bonello. De facto, ao longo da sua épica duração, aparecem somente três desfiles. Primeiro, existe a réplica de um faustoso Versace de 1984, tudo metálicos e brilhantes reluzentes.
Note-se quanto a Patrizia Reggiani de Lady Gaga se veste em concordância com as modelos, revelando a sua sede pelo ouro, sua vontade de revolucionar a Gucci à imagem mediática da Casa Versace. A seguir, há o Carnaval do mau gosto desenhado por Paolo Gucci, uma coleção imaginada pela figurinista visto que não existem grandes registos das roupas envergadas nessa data. O uso do padrão e do rosa, elementos essenciais na própria vestimenta pessoal do Paolo de Jared Leto, é refletido por aqueles que desejam manipular o criador.
Numa cena de manipulação, Gaga usa uma peça de arquivo da Yves Saint Laurent, achada na célebre Tirelli Costumi, toda feita em preto e bolas cor-de-rosa, com chumaços espampanantes que fazem o vestido parecer saído de um episódio do “Dynasty”, quiçá “Dallas”. Por fim, existe um momento histórico replicado com estilo e gozo também – a primeira coleção que Tom Ford desenhou para a Gucci. Essa terceira visita à passerelle não é emparelhada tão perfeitamente por um figurino reflexivo de Lady Gaga. Isso acontece porque Patrizia é alguém se veste como uma atriz e, quando Ford ascende na Gucci, as portas para o palco familiar já lhe foram fechadas.
Por outras palavras, o divórcio cortou-lhe os laços com a Gucci. Por muito que ela queira ir contra isso, aquele já não é o seu mundo. Quiçá nunca tenha sido. Certamente, em termos de classe e história do clã, ela jamais fez parte do ambiente aristocrático desses titãs da moda e do cabedal. Patrizia também tinha dinheiro antes do matrimónio, mas as origens da fortuna do pai eram recentes, vindos da empresa transportadora e seus camiões. É o conflito eterno entre o dinheiro velho e os nouveau riche. Contudo, na visão de Scott, ambos parecem ser duas faces da mesma moeda – todo o rico é grotesco neste cosmos cinematográfico.
Contudo, nada disso implica que os figurinos não sejam belos. De facto, Janty Yates e sua equipa conceberam um sublime guarda-roupa, cheio de detalhes astutos e um equilíbrio seguro entre facto e ficção. A figura de Patrizia é o principal alvo da sagacidade artística da figurinista, envergando mais de meia centena de conjuntos ao longo do filme. Para isso se reuniram peças originais da época, incluindo acessórios da Gucci e têxteis seus dos anos 60, 70, 80 e 90. A já mencionada Yves Saint Laurent também teve grande impacto nos figurinos de Gaga, alguns dos quais foram emprestados pela cantora tornada atriz que tem grande coleção de peças históricas.
Se bem que, como já dissemos, nem tudo é facto. O vestido vermelho com que Patrizia conhece Maurizio é réplica de um traje verdadeiro. Só que, na vida real, era rosado como uma pastilha elástica e não o escarlate luxuriante que Yates escolheu para a cena. Na cena do casamento, quando nenhum dos Gucci aparece para apoiar o herdeiro, o figurino cinematográfico nada tem que ver com a realidade. A simplicidade modesta dá lugar a um decote profundo e saia em forma de sino. Quase que querendo insinuar o insulto que lhe foi feito, Patrizia visita os Gucci envergando renda de aspeto nupcial. O fato inspirado em Gina Lollobrigida simboliza a pureza que Patrizia quer personificar assim como um obstinado desafio perante a sua nova família.
Existe uma clara evolução da personagem, desde a inocência romântica dos primeiros dias de amor até à viúva negra que manda matar o ex-marido. Desde que tem a aliança no dedo, é como se a promessa do nome Gucci a levasse à loucura. A partir daí, toda a roupa se torna em figurino e armadura, uma forma de seduzir os adversários, projetar poder ou ilustrar uma ideia de falsa melancolia. Quando é para ser criminosa, ela veste cabedal e calças de ganga tiradas de um filme de gangsters da rua. Quando os fotógrafos estão atrás de si para ver a lágrima enlutada, um enorme casaco preto faz da perda uma máscara, uma máquina de deslumbramento.
Mesmo assim, nem todos os figurinos aparecem no filme e alguns passam num abrir e fechar de olhos. Para cenas rodadas numa recriação do Studio 54, Yates vestiu Gaga em lantejoulas turquesa e uma verdadeira montanha de joalharia da Bulgari. Infelizmente, a cena foi cortada. Ainda aparece nos trailers, é certo, mas só veremos o esplendor total do figurino quando, um dia, Ridley Scott lançar uma versão estendida da fita. Outros grandes designs incluem um vestido roxo adornado com peles escuras. A cor trespassa realeza e, na curta cena em que é envergado, Patrizia está vitoriosa enquanto rainha suprema da Gucci. É um triunfo fugaz, efémero.
Nem tudo são figurinos de Lady Gaga, é claro. “Casa Gucci” é um épico biográfico e inclui uma panóplia de personagens coloridas além da sua protagonista. Cada membro da família titular é soberbamente vestido com alfaiataria personalizada. Já falamos do mau gosto de Paolo, mas há também a opulência antiquada de Jeremy Irons como o pai de Maurizio, o tradicionalismo elegante do Aldo de Al Pacino. Por fim, temos Maurizio, interpretado por Adam Driver, um homem que começa por fugir do legado familiar, depois o embraça e, por fim, deixa-se esmagar pelo excesso e pelo ciúme. Do glamour de Gaga à solenidade de Driver, “Casa Gucci” é um filme que, apesar de não ser sobre moda, tem muita moda, revelando-se um verdadeiro festim para os olhos.
Janty Yates pode estar a caminho de mais uma nomeação para os Óscares!
