LEFFEST ’17 | Lucky, em análise
“Lucky”, a estreia de John Carroll Lynch na cadeira de realizador, é o último projeto do falecido Harry Dean Stanton e, depois de ter sido premidado em Locarno, está agora em competição no 11º Lisbon & Sintra Film Festival.
Lucky é um veterano da 2ª Guerra Mundial, com 89 anos, que vive sozinho numa comunidade situada algures no deserto do Arizona. Lucky tem uma rotina. Todos os dias ele acorda, faz a barba, lava os dentes e faz exercícios de ioga em roupa interior. Depois vai beber café cheio de natas e açúcar a um restaurante local, onde o cozinheiro e uma empregada o tratam quase como família. Mais tarde, passa pela mercearia de uma senhora mexicana simpática, que tem um filho chamado Juan a quem Lucky chama “Juan Wayne”, e aí compra o tabaco que sustenta um hábito de um maço por dia. De volta a casa, ele vê televisão, programas antigos e concursos e, por vezes, pesquisa palavras que não conhece num dicionário que mantém num púlpito iluminado. O fim do dia é passado no bar favorito, onde se discutem banalidades e perguntas existenciais, o destino de uma tartaruga fugitiva e mortalidade.
Como todos nós e a maioria das personagens do cinema narrativo mundial, Lucky está a envelhecer e um dia vai morrer. Ao contrário do resto mundo, Lucky é encarnado por Harry Dean Stanton.
Em muitos outros filmes e com outros atores, tal detalhe poderia ser somente um pormenor de casting negligenciável e sem grande impacto na estrutura do projeto em geral. Em “Lucky”, a presença de Stanton é a raison d’être para a existência de tudo o que vemos no ecrã, podendo o filme ser justamente descrito como uma meditação sobre a persona cinematográfica do ator e seu legado no panorama do cinema americano. O facto de este ser o último filme do ator, que morreu antes da estreia de “Lucky”, é incrivelmente apto e apenas sublinha quão a estreia do ator John Carroll Lynch na realização está embriagado com a presença moribunda desta estrela do cinema independente dos EUA. Todo o casting, cenários, localização e referências do diálogo parecem nascer de uma referência a um antigo projeto do seu ator principal. O cúmulo de tal jogo manifesta-se quando este antigo rei do cinema realista americano pesquisa no dicionário a definição do conceito “realismo” e mais tarde o discute com os companheiros de bar.
A centralidade de Stanton, que quase nunca sai da vista do espetador, poderá revelar-se um pouco mórbida para alguns. Afinal, esta é uma narrativa sobre um homem a confrontar a sua mortalidade ao mesmo tempo que é um filme assombrado pela morte do seu lendário protagonista. Para quem consiga ultrapassar tal estranheza, o triste fim de Stanton acaba por se transformar numa mais valia para “Lucky”, sombreando todos os seus momentos com a iminente negrura da morte de uma forma imediata que seria muito mais abstrata noutras circunstâncias. A cada movimento custoso do corpo de Stanton, cada maravilhoso monólogo, deliciosa mostra de timing cómico e olhar cansado, o espetador é lembrado da efemeridade da vida que vê em cena, mas o milagre de “Lucky” está na qualidade celebrativa que isso proporciona. “Lucky” é um filme definido pela sombra da morte, mas o seu sujeito é a vida celebrada e imortalizada no cinema, esse grande mausoléu de fantasmas de celuloide.
Lucky teme a morte e isso é algo que lhe custa admitir. Ele sente-se traído por um corpo que, por nenhuma outra razão que não a sua idade, se está a deteriorar de forma progressiva e imparável. Ele pondera sobre escolhas feitas no passado longínquo, sobre oportunidades perdidas e faz luto a vidas que poderia ter vivido, mas não viveu. No entanto, nada disso faz de “Lucky” um filme pesado ou trágico. Como dissemos previamente, esta é uma celebração da vida, uma celebração de Harry Dean Stanton, cuja presença insufla a história modesta de Lucky e seu definhar com o humanismo eletrizante que há décadas ele traz a projetos tão díspares como “Alien”, “Paris, Texas” e “Um Coração Selvagem”. O diretor de fotografia Tim Suhrstedt, por exemplo, parece ter encarado o projeto como uma oportunidade para tratar a face de Stanton como uma das grandes paisagens do cinema americano, encontrando nas rugas cavadas a beleza natural dos épicos aventurosos de John Ford.
Tirando essa intoxicante variedade de grandes planos de Stanton, ora banhado em luz rubra, ora pintado de perfil por uma linha sinuosa de claridade lunar, o filme de John Carroll Lynch é de uma modéstia formal extrema, preferindo ser submisso à presença transformativa do seu centro humano. Mesmo no panorama sónico, a banda-sonora de Elvis Kuehn e as várias escolhas musicais vibram com uma simplicidade intencional, que assim melhor realça e emoldura a maravilha de Lucky a cantar em castelhano ao som de uma banda mariachi.
O elenco secundário de “Lucky” é menos modesto que a sua construção formal, não por qualquer questão de registo, mas sim pela conspicuidade das faces em cena. David Lynch, por exemplo, é um dos companheiros de bar da personagem titular e muitas das ponderações sobre mortalidade florescem do seu dilema – a tartaruga de estimação centenária chamada Presidente Roosevelt fugiu de casa e não há maneira de a encontrar. Tom Skerritt e Beth Grant dão energia vocífera às cenas noturnas. Barry Shabaka Henley traz a sua habitual e muito amistosa solenidade aos interlúdios passados no café. Estes e outros são pessoas que ou trabalharam no passado com Stanton ou assíduas figuras do cinema independente americano, outrora personificado no corpo e face do próprio Stanton.
Nenhuma das conclusões ou reflexões de “Lucky”, nem mesmo aquelas nascidas do drama da tartaruga fugitiva, é de algum modo original ou surpreendente. Isso não as torna menos genuínas ou verdadeiras, no entanto. Este é um pequeno retrato de personagem humanista e há algo de belo na sua falta de ambição e necessidade de ser vistoso. O espetador sai do cinema com a impressão que viu a figura de Stanton transmutar-se num filme de 88 minutos, tão realista, modesto e tão desprovido de sinais de esforço como as suas melhores prestações, um título facilmente atribuído também a este seu último triunfo em “Lucky”.
Lucky , em análise
Movie title: Lucky
Date published: 18 de November de 2017
Director(s): John Carroll Lynch
Actor(s): Harry dean Stanton, David Lynch, Ed Begley Jr., Ron Livingston, Tom Skerrit, Beth Grant, Barry Shabaka Henley, Yvonne Huff, Ana Mercedes
Genre: Drama, 2017, 88 min
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Claudio Alves - 80
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Daniel Rodrigues - 75
CONCLUSÃO
Como uma elegia cinematográfica a Harry Dean Stanton, “Lucky” seria dificilmente melhorado. Como modesta celebração da sua presença em cinema e do seu carisma inconfundível, este é um triunfo insuperável. John Carroll Lynch tem razões amplas para se orgulhar do seu primeiro trabalho como realizador.
O MELHOR: Harry Dean Stanton, sua presença, seu legado, sua prestação, sua essência cristalizada pela câmara.
O PIOR: O modo como o filme explora o ateísmo de Lucky e o modo como isso afeta a sua desconsolada confrontação com a própria mortalidade é feito de modo elegante. No entanto, as questões despertadas por tal exploração parecem pedir ainda mais, talvez um filme separado e não tão consumido pela gigantesca presença do seu protagonista.
CA
