Doclisboa 2021 | Distopia, em análise

 Por norma, por “distopia” compreendemos um lugar ou estado imaginado, sítio no qual as condições opressivas são quase caricaturalmente duras e onde os seres humanos vivem em privação de recursos, liberdades sócio-políticas, entre outras carências. Falamos do oposto absoluto da Utopia, ou seja, o lugar ou estado ideal onde a harmonia inegável reina – a tão elusiva felicidade e bem-estar em estado puro.

No cinema e na literatura, a rica tradição distópica é quase monopolizada pelo reino da ficção científica – “Blade Runner”, “The Matrix”, “Metropolis”, “1984”, “Brazil” – o que não falta são exemplos emblemáticos destas tão imperfeitas sociedades, na sua maioria futuristas e que começaram a ser pensadas no início do século XX – no apogeu da modernização e perante a mudança de paradigma, à entrada da era tecnológica recebida com cepticismo.

 

Contudo, por muito que seja esta a herança que o termo “distopia” evoca, não é isso que este filme que integra a Competição Portuguesa da 19ª edição do Doclisboa nos vem oferecer, antes, a distopia aqui é sociológica e, igualmente temível, realista e fundada em fenómenos que têm pouco ou nada de fictício, fantasioso ou fantástico. Os longos créditos iniciais providenciam as bases para um cinema de intervenção baseado nos ensinamentos e sociólogos incontornáveis que estudaram os fenómenos que dizem respeito à cidade. Quem tem direito a usufruir do seu espaço público, que critérios de urbanização privam ou não o cidadão deste mesmo conjunto de direitos, quais os efeitos perversos do fenómeno da gentrificação – que não dá nome ao filme mas bem podia dar.

Quiçá demasiado auto-explicativos para alguns cineastas mais poéticos, Tiago Afonso, contudo, não tem qualquer pretensão na forma como exibe esta sua cópia zero de um filme que anda a aperfeiçoar desde os seus 29 anos de idade (já caminha na casa dos 40). Segundo avançou na Sala Manoel de Oliveira do Cinema São Jorge, parece que foi a própria força das circunstâncias  – e da repetição de fenómenos – que impediu que este trabalho se visse concluído mais cedo, um trabalho que acompanha verdadeiramente, da forma mais objetiva possível para a lente tendenciosa do cinema, os eventos em torno da desocupação de alguns dos bairros ditos mais problemáticos do Porto, durante a altura em que Rui Rio se sentava na cadeira de Presidente da Câmara.

Ao longo de treze anos, de 2007 a 2020, esta distopia social retrata a alteração estrutural da mudança do tecido social de bairros do Porto. Neste caso, existe um foco tripartido em focos distintos de intervenção: o desmantelamento do acampamento da comunidade cigana do Bacelo, a destruição das torres do Bairro do Aleixo e ainda a resistência dos feirantes da Vandoma. Em comum, em todos os cenários distintos, assistimos a um cenário destrutivo que se faz de expulsões, demolições e realojamentos.

O realizador procura ilustrar, sem qualquer intuito de exploração do seu objeto fílmico, aquilo que os media esqueceram ao relatar estes casos recorrendo a um ângulo capaz de apaziguar a opinião pública e desvalorizar  a percepção de todos os subsequentes problemas sociais que surgiram a partir destas reformas da cidade, formas nítidas de exclusão das classes mais baixas e metodologias eficazes para as banir para fora do centro urbano. Depois desta viagem cinematográfica, algo é certo, o espectador não voltará, de certo, a simplificar a questão dos bairros “problemáticos” dos centros citadinos. Aqui se encontra o cinzento e se rejeita uma interpretação linear destes fenómenos.

Por fim, louva-se uma vez a capacidade de síntese do autor. Depois de mais de uma década a filmar, é impressionante que se apresente um filme com apenas uma hora de duração, com um ritmo apropriado e que nunca estica demasiado uma única cena nem se entrega a tendências melodramáticas, tal como Tiago Afonso defendeu, com mérito, após a apresentação desta obra. Que a contenção aqui empregue seja vista como palavra de ordem, em “Distopia” tudo é sumo, pertinente, urgente.

“Distopia”, uma obra valorosa e com intenções puras e intervencionistas, volta a exibir no Doclisboa 2021 no dia 29 de outubro, pelas 10h30 da manhã, no Grande Auditório da Culturgest.